Laiko ir vandens apžvalga: niūrus atrajojimas dėl nuolatinio Islandijos nykimo yra gražus, tačiau ledynas

Yra apgaulinga ramybėLaikas ir vanduonaujausias dokumentinis filmas iš Meilės ugnis režisierė Sara Dosa. Per meditatyvią tirpstančio ledo ir tekančių upių kinematografiją, kurią sukūrė Islandijos daugiaplatformis rašytojas Andri Snær Magnason, poetiškai pasakoja apie ledynų mirtį. Nors šie vaizdai yra magistraliniai, Magnasonas yra suprantamai niūrus ir liūdnas. Naikinamas jo mylimos šalies natūralus kraštovaizdis, o kartu ir fizinės kartos prisiminimų apraiškos.

Laikas ir vanduo yra elegiškas bekompromisio grožio filmas. Magnasonas Kas parašė ir pateikia įtikinamus filmo komentarus, užliūliuoja mus liūdnoje, bet atpalaiduojančioje apmąstymų būsenoje. Tai ne visada yra geras dalykas. Jo požiūris į medžiagą ir tai, kad Dosa fiksuoja savo stebėjimus, dažniausiai įrėmina greitą ledynų būklės blogėjimą kaip natūralaus proceso dalį. Iki to laiko, kai Magnasonas Islandijos ledo dangtelių žūtį susiejo su visuotiniu atšilimu, filmas prarado savo gebėjimą būti skambiu skambesiu.

Laiko ir vandens paprasta poezija rizikuoja sugadinti savo didesnę žinią

Tiesą sakant, tai nebūtinai yra Magnasono ketinimas. Ryškiau Laikas ir vanduo yra pastangos susieti ledynų nykimą su laiko nykimu ir šiuo požiūriu National Geographic dokumentinis filmas jaudina. todėl klimato kaitos masyvumas jaučiasi intymus ir asmeniškas. Tačiau vienintelė filmo metafora yra nuolat kalama, todėl jis yra ledyno tempas ir pernelyg mieguistas, kad padarytų poveikį.

Bėgant metams Magnasonas nuolat filmavo beveik viską: jo senelius, vaikus, žmoną, Islandijos vaizdus ir ledo viršūnes. Laikas ir vanduo yra įrėmintas kaip atviras laiškas arba laiko kapsulė savo vaikams – heraklio pastangos padėti jiems suprasti pasaulį, kuris buvo prieš juos. Jis tai daro dviem frontais: nykstančio kraštovaizdžio ir sentančios atminties. Ryšys tarp šių dalykų žavi iliustracijoje, jei pasikartojantis ir akivaizdus.

Filmas geriausiai veikia, kai dėmesys sutelkiamas į buitinę, o ne į natūralią erdvę, kurią jo meilė seneliams ir likusiai šeimos narei yra tokia apčiuopiama, kad pranoksta lengvą jo pažeminto balso tembro prisilietimą. Jis paaiškina monumentalų savo šeimos palikimą ir keistą ironiją, kai šeimos nariai įveikė ledą, kurį dabar yra priverstas šlovinti. 2014 m. jis tapo „pirmuoju“ savo šeimoje, kuriam teko atsisveikinti su ledynu, kai Ok ledynas ištirpo iki tokio lygio, kad jo nebebuvo galima priskirti prie tokio lygio. Tai pirmasis, kurį prarado klimato kaita.

Laikas ir vanduo subalansuoja šaltą informaciją su šiltais šeimos prisiminimais. Tai koreliacija, kuri ne kartą veikia, tačiau filmas nori daugiau dvasios įvairovės.

Kaip aiškina Magnasonas ir kiti glaciologai, tai tik būsimų dalykų pranašas. Tikimasi, kad per 200 metų, jei ne anksčiau, prarasime visus ledynus. Tuo pat metu, kai Dosa ir Magnasonas suvirškina šią karčią naujieną, jie džiaugiasi gamtos atkaklumu išlikti nesugebėdami atsispirti gėrėdamiesi gėlėmis ir medžiais, kurie dygsta ten, kur kadaise buvo ledas.

Laikas ir vanduo subalansuoja šaltą informaciją su šiltais šeimos prisiminimais. Tai koreliacija, kuri ne kartą veikia, tačiau filmas nori daugiau dvasios įvairovės. Mažas paminėjimas apie žmogaus indėlį į aplinkos nykimą atrodo tarsi užburtas kaip filmo kūrėjai pamiršę, kad turėjo atkreipti į tai dėmesį.

Prenumeruokite, kad sužinotumėte daugiau apie klimato filmų kultūrą

Dėl visos jos atšiaurios tikrovės Laikas ir vanduo galiausiai yra vilties raginimas . Kino aparatas sugeba įamžinti net visa tai, ką siekiame sunaikinti. Jei sunku suprasti laiko tėkmę ir ledo mirtį, kaip spėja Magnasonas, galbūt čia yra meilus kartų atminties vertinimas, kad būtų galima pakelti viską, kas užfiksuota filme, kad palikuonys visoms kartoms žinotų, kas kažkada stengėsi padėti jai sugrįžti.

Laikas ir vanduo parodytas 2026 metų Sandanso kino festivalyje.