Medžiaga Tiriami ageizmo, misogyny ir jaunystės siekimo per „Blunt Force“ klausimus. Tai gilinasi į gilias visuomenės lūkesčių ir moterų objektyvizavimo pasekmes. Pasakojimo centre yra serumo, leidžiančio asmenims Medžiaga eiti per toli, kad atrodytų jaunas ir Geriau . Protagonistė Elisabeth ir jos jaunesnioji savastis Sue kovoja su giliomis jų suskaidytos egzistencijos padariniais. Rezultatas yra drąsi satyra, ginanti įvairius šiuolaikinės visuomenės aspektus.
Demi Moore'o prieštaringai vertinamas kūno siaubo vaidmuo pabrėžia šių dienų kultūroje vyraujančius amžiaus amžiaus požiūrius. Jaunesniam Aš, Sue, dažnai teikiama pirmenybė vyresnei Elisabetei, demonstruojanti visuomenės pirmenybę jaunimui ir grožiui. Tai Diskriminacija dėl amžiaus sukuria konkurencinę dinamiką tarp dviejų, dar labiau įtempdamas jų bendradarbiavimą su serumo taisyklėmis. Tačiau filmo istorija yra daug sudėtingesnė nei tiesmukiška kova tarp dviejų konkuruojančių asmenybių. Tiesą sakant, ne mažiau svarbi, kaip ir vidinė istorijos psichologija, yra tai, kaip išorinis suvokimas formuoja mūsų veiksmus.
Medžiaga’s Split Self Is Based On Ageism
Amžių mergaitės ir krono archetipai padalija Elisabeth
Gyvybiškai svarbiausias principas, apie kurį veikėjas turi atsiminti Medžiaga „S serumas yra Atminkite, kad esi vienas, Parašyta paryškinta tipografija apie instrukcijų korteles. Tiek Elisabeth, tiek Sue pamiršta šį principą ir kviečia kelti susirūpinimą dėl vienas kito elgesio, ir jiems primena balsas telefonu, Nėra jos ir tu, sukeldamas nusivylimą jiems abiem. Tai svarbu, nes Tariamai pora dalijasi sąmone . Sue galėjo padaryti bet ką, tačiau ji nusprendžia pereiti Elisabetės karjeros kelią, sukurdama konkurencinę dinamiką ir dar vieną visuomenės suvokimo spąstus.
Jie abu ne tik padalijami į fiziškai skirtingus. Jie negali susieti vienas su kitu ir nesugeba pasidalyti tomis pačiomis vertybėmis ir tikslais. Iš dalies tai lemia buvimas skirtinguose gyvenimo etapuose. Jaunesnysis aš esu savanaudiškesnis ir narcisistinis nei senesnis aš. Tačiau svarbu pažymėti, kad ši smurtinė savęs atskirtis yra ir sukeltas išorinių veiksnių . Jų integracija tampa neįmanoma dėl visuomenės pranešimų. Harvey's išmeta Elisabeth, žiauriai vadindama ją senas b ** ch Telefone prieštarauja jos liejimui jaunas ir gyvybingas pakaitalas.
Medžiaga’s Harvey Represents Male Gaze
Quaido personažas yra skirtas objektyvuoti ir sumažinti Elisabeth iki jos išvaizdos
Dennisas Quaidas nuostabiai keistas spektaklis, nes Harvey yra sąmoningai karikatūrinė vyrų žvilgsnio vaizdas. Nuožmiai žvilgtelėjęs į padavėją, kai ji atsigręžia į reikalaujančią Gražios merginos visada turėtų šypsotis, Šis elgesys turi įtakos Harvey vykdomiesiems sprendimams. Jis daro ir Elisabeth, ir kreipiasi į teismą tos pačios sistemos aukos . Harvey vaidmuo yra labai svarbus norint suprasti prasmę Subtilumas. Dėl satyrinio kūno siaubo kartais lengva patikėti, kad jis yra skirtas išjuokti moterų estetinius kraštutinumus siekiant jaunystės. Tačiau tai yra esminis klaidingas perskaitymas.
<
Per daug dėmesio ignoruoja katalizatorių. Tai niekada nėra aiškiau nei Pabaiga Medžiaga . Harvey auditorijoje laukia Naujųjų metų išvakarėse, sėdinčioje tarp kelių kitų kostiumų. Jis priima kreditą, kad Sue yra jo Kūrimas ir says he has suformuota jos. Tai suteikia filmui sergančią ironiją - serumas yra bjaurėjimasis sukūrimu dėl jaunesnio savęs stuburo gimimo, kuris yra Elisabeth pasirinkimas, tačiau tai įgalina galingesnis kūrėjas, traukiantis stygas.
Kitas svarbus aspektas yra Harvey (ir, labiau piktybiškai, auditorijos), kaip vartotojo, vaidmuo. Jo šlykštus krevečių valgis filmo pradžioje jį (ir vyrišką žvilgsnį plačiau) išdėsto kaip ką nors su siautulingu ir destruktyviu apetitu. Jo noras būti sotonizuotam galiausiai yra tai, kas privers Elžbietą ieškoti esmės. Nors ji vis dar turi savarankiškumą (ir ypač gali sustoti, kai tik nori), Harvey alkis yra lemiamas veiksnys.
Medžiaga Subverts Creation To Demonstrate Consequences Of Misogyny
Trečiojo veiksmo ekstremalūs įvykiai yra pagrįsti pirmuoju
Medžiaga Niekada neprarandama Misoginija, pagrindžianti įvykius iš istorijos. Demi Moore'as pasakojo Globėjas Mes galime būti smurtiniai sau, ir undoubtedly the extreme body horror ir conflict between the selves highlights this point. However, the external gaze of society is used just as much as Elisabeth’s mirror image. For example, Elisabeth’s neighbor knocks angrily at the door believing her to be in the apartment doing DIY. When Sue comes to the door, his attitude about the noise completely changes, demonstrating pretty privilege.
Motociklininkė, kuri anksčiau miegojo su Sue, pažvelgia į Elisabeth, kai ji stovi priešais jo dviratį, tačiau kaip Sue neatrodo kaip Elisabeth Medžiaga, Jis jos nepripažįsta. Tai atspindi nematomos kaip vyresnės moters jausmo patirtį. Tam tikra prasme stereotipinė Elisabeth crone forma yra laisvesnė už tiek Sue, tiek Elisabeth, gali pasakyti kaimynui f *** išjungtas.objektyvuojančių ir atmestinių misogijos formų pasekmės Žaisk Subtance Kulminacija - sakoma, kad Sue šypsena yra pirmas dalykas.
